看《我的青春谁作主》很容易想起赵宝刚早期的作品，如《过把瘾》，剧中的钱小样、赵青楚、霹雳三位女性的性格，都有些方言的味道，骨子里透着一股倔强的劲头，一种强大的内心力量。在剧中，赵宝刚转变了以往叙事的视角，重心完全放在一群女人身上，而不是雄纠纠、气昂昂的男人身上，《我的青春谁作主》也不像《奋斗》中的男人那么占据主导性。里面的男人，如陆毅、朱雨辰、张译皆成为陪衬的“绿叶”。

　　在风格上，赵宝刚越加注重结合当下的元素，注入大量的北京景象，增加真实性的同时，在剧情推进、营造戏剧冲突上也刻意减弱，着力于展现自然、生活化的一面，犹如让人在观看一部与当下环境同步行进中的关于青春与成长的电视剧。这种拍法，让人眼前一亮，在目前国内荧屏上几乎是难寻踪影，它有些像美国的季度剧，时刻紧扣着时代的脉络。

　　《我的青春》又与以往赵宝刚的作品不同，它很少见地溶入了家长这个符号，以往赵宝刚作品中的青春冲突更多地见于人生、事业与爱情之间的抉择，在这部剧中，青春的冲突更多源起于家庭，如何解决事业、爱情与家庭之间衍生出来的种种问题。而这也因此更斌予它更广泛的社会性与厚重感。更为巧妙的是，家长都是女性，男性几乎缺席，40后、50后、60后的女性对应80后、85后、90后的女性，“三个女人一台戏”，奶奶、妈妈、女儿加起来，就有七个女人，不同价值、观念相互碰撞，你来我往，文斗智斗一起来，煞是精彩。

　　赵宝刚一直都很潮，从他的以往作品，如《过把瘾》、《一场风花雪月的事》再到《永不瞑目》、《拿什么来拯救你》，都是一种明证，他总能把握到属于那个时代的青春的特质。这次，在青春的捕捉上，赵宝刚是敏感的，又是开明的。他精确捕捉到80后甚至90后的心态，他身上跳动着一颗85后甚至是90后的心脏。对于85后、90后的种种现实做法，他都将这些体现于剧中，如钱小样、霹雳多次的“离家出走”、霹雳瞒着家人说去了英国，其实并没有走、霹雳毫无避忌地直呼她父母的姓名，他都没有成见，反而全盘接受，还抱着理解、宽容的态度，很难想像这是出自一个出生于上世纪五十年代导演的作品。

　　在网上看到一些评论，硬拿《青春》与《奋斗》来比，仅凭题材、故事类似、女主角发型、性格接近就下断言《青春》克隆《奋斗》未免也太不靠谱了，很可笑。故事、人物重心都不同，如果硬要在两者扯上关系的话，那最多只能算是同一城市不同地方发生的两个不同的故事，两者在质上，完全没有类比性。