八年后再说起“陈佩斯与春晚”，似乎并不像说“演员与晚会”那么简单。经过人们说来说去，陈佩斯甚至抽象成了一个符号：死结。以至于说起他，连央视也躲躲闪闪，没有了惯有的自信。其实，陈佩斯就是陈佩斯，他不是也不应该是央视春晚的“痛”。

　　曾是绝对主角

　　1984年，陈佩斯因小品《吃面条》与春晚结缘。用现在眼光来看，《吃面条》与王景愚的《吃鸡》一样，还属于“作业”似的“单纯小品”，但当年，它确实给观众带来了太多的笑声。陈佩斯的表演极有特点，机智中带有憨厚愚笨，明明表演的是坏人，但在观众眼里坏得不烦人。之后，他与朱时茂年年都在央视春晚亮相，联手推出《王爷与邮差》、《主角与配角》、《烤羊肉串》、《警察与小偷》……年复一年，人们对这对“黄金搭档”心怀期待，深信无疑。

　　是春晚成就了陈佩斯，还是陈佩斯成就了春晚，都不重要。重要的是，他曾经是春晚的绝对主角。

　　与春晚“结梁子”

　　突然地，陈佩斯的名字从春晚的节目单上消失。2002年2月12日，《北京晨报》一篇《陈佩斯朱时茂小品下课内幕》的报道记录了这一事件的始末：陈、朱7日晚在春晚彩排时表演了小品《医托》。没想到，《医托》莫名其妙地成了春晚最后淘汰的作品之一。

　　接着就是“版权纠纷”，一个集中的说法是陈佩斯因得罪央视而无缘春晚。对于这个原因，无论陈还是央视均予以否认。就在几天前的春晚媒体通气会上，导演陈临春还再三表示：央视和陈佩斯之间不存在任何不愉快的事情，只要他们有好的作品，我们非常欢迎他们参加春节晚会，他们能来是给我们添彩。

　　而陈佩斯说，不上春晚是“自己的想法与春晚的理念相矛盾”，“最早是1988年演《狗娃与黑妞》时，我就和春晚导演要求单机拍摄，运用电影蒙太奇的手段，这样小品就可以不受时间空间的限制，喜剧量会更大，结果没人听。后来到了《警察与小偷》我又提出这样的要求，其实那时已经有电视墙了，单机拍摄营造的气氛更好，结果还是被他们删去特别精彩的一段过场戏。一年一年的，我们提出的意见总是遭到拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。现在我和春晚相距很远。”陈佩斯与春晚真正的矛盾是“理念上”的，而非人们传说的“个人恩怨”，现在来看，这种说法最能站住脚，也最接近事实真相。

　　上了春晚又如何

　　尽管人们几近十年呼唤陈佩斯回归春晚，但冷静地想想，就算他真的回到春晚，一定会改变春晚的颓势吗？答案是否定的。

　　2001年起，陈佩斯主持制作的三部话剧《托儿》、《亲戚朋友好算账》和《阳台》，共演出360多场，观众人数达40多万，直接拉动票房6000万。这样的业绩，让陈佩斯几乎“两耳不闻窗外事，专心致志做话剧”，留给春晚的时间和精力势必不会很多，匆匆上了春晚，也可能晚节不保，与其冒险，还不如留个好念想。退一步说，就算陈佩斯投入精力，但搭档朱时茂早已远离小品改唱“独角戏”，陈佩斯能否适应今天观众的欣赏需求，也还是未知数。

　　陈佩斯再三表示“我现在的市场是在话剧上。”既然这样，人各有志，就央视和陈佩斯而言，你排你的春晚，他演他的话剧，互相祝福就好。如此，陈佩斯也不应该是央视春晚的“痛”了。

　　陈佩斯与央视春晚的缘分

　　1984年《吃面条》

　　1985年《拍电影》

　　1986年《烤羊肉串》

　　1989年《胡椒面》

　　1990年《主角与配角》

　　1991年《警察与小偷》

　　1992年《姐夫与小舅子》

　　1994年《大变活人》

　　1997年《宇宙体操队选拔赛》

　　1998年《王爷与邮差》